第二次看在溪边，仍会被( bèi)第一个镜头所震惊，像是( shì)把我对洪的观影经验抹( mǒ)除，不知道哪里来的金敏( mǐn)喜，也不知道她要到哪里( lǐ)去，留下溪边汽车轰鸣等( děng)各种杂音，又如金敏喜捡( jiǎn)树叶，乃至结尾不知道去( qù)的金敏喜，回来时只有笑( xiào)容，随后定格，明显不同于( yú)先前三人吸烟的段落。一( yī)个不需要任何构建的场( chǎng)景直接给出来，不承接前( qián)后情境，观者也无法获得( dé)情绪延伸，金敏喜在在溪( xī)边里是否起到这类场景( jǐng)的同样作用呢，若换成权( quán)海骁在溪边思考剧作，毫( háo)无疑问我们会把他前一( yī)段的话语中透露出的情( qíng)绪以及他的困境带到其( qí)中。又回到一个经验惯性( xìng)，金敏喜在此作中的话语( yǔ)神态是如何来的，她在所( suǒ)有对话中异常直率，在我( wǒ)看来与其他角色完全不( bù)同。在一些不关于她的对( duì)话场景中，放空，似乎存在( zài)另外的空间，在触到她所( suǒ)知、所疑惑事情时才会进( jìn)入对话。其余人的谈话隔( gé)靴搔痒，她直达主题，像被( bèi)输入了某些指令，一句话( huà)使得核心显现。试着想象( xiàng)以后的话剧舞台上，有一( yī)名ai演员，她能带动其他演( yǎn)员的状态，搅动观众的观( guān)看经验，尽管看不到演员( yuán)的脸（在洪的多数前作中( zhōng)，看脸一直是观看动力之( zhī)一），甚至只是黑夜中众人( rén)的剪影，仍能在金敏喜带( dài)动下有序演出。 最后一个( gè)经验，洪的人物通过酒精( jīng)直抒胸臆，大家互相攻击( jī)，愕然，离去，又或者幻想被( bèi)戳破，当我们看到这些并( bìng)不现实的排解，男人在大( dà)雨中，女人背对观众走向( xiàng)远处，曾几何时会有一个( gè)笑容把所有问题抛开，很( hěn)难说金敏喜的笑解决了( le)什么问题，至少我们通过( guò)此作经验，应该明白她笑( xiào)是个好兆头。